{"id":747,"date":"2010-05-29T23:56:24","date_gmt":"2010-05-29T22:56:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.realvinylz.de\/urban-klassiker\/diggin-the-crates-cymande\/"},"modified":"2014-09-11T16:47:43","modified_gmt":"2014-09-11T14:47:43","slug":"diggin-the-crates-cymande","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/realvinylz.net\/?p=747","title":{"rendered":"Diggin‘ The Crates: Cymande"},"content":{"rendered":"

Wohl wenige Bands sind so pr\u00e4destiniert f\u00fcr die Diggin‘-Rubrik wie Cymande<\/strong>. Das Londoner Kollektiv mit karibischen Wurzeln ver\u00f6ffentlichte zwischen 1971 und 1974 drei Alben und verschwand danach f\u00fcr viele Jahre in den hinteren Schubl\u00e4den staubiger Plattenl\u00e4den. Obwohl Cymande<\/strong> nach Ver\u00f6ffentlichung ihres selbstbetitelten Deb\u00fctalbums gemeinsam mit der Soul- und Gospellegende Al Green durch die USA tourten und dabei sogar zu einem Gig im legend\u00e4ren New Yorker Apollo Theater gelangten, blieb ihnen der gro\u00dfe Mainstream-Erfolg versagt. Ihr hybrider Entwurf von Funk, der Elemente des Calypso, Jazz, Motown-Soul, Afrobeat und sogar Psychedelic Rock vereinigte, war wohl f\u00fcr eine gerade von James Browns ‚Sexmachine‘-Phase in den Bann gezogene \u00d6ffentlichkeit einfach zu komplex.<\/p>\n

cymande-04.jpg<\/p>\n

Meine erste Begegnung mit Cymande<\/strong> geschah eher untypisch \u00fcber den Umweg zweier Compilations aus dem Umfeld des Berlin-Karlsruher Innervisions-Labels, n\u00e4mlich Henrik Schwarz‘ DJ Kicks<\/a> von 2006 und der letztj\u00e4hrigen, von Schwarz gemeinsam mit seinen Labelmates Dixon und \u00c2me kompilierten Minimal-Musik-Zeitreise The Grandfather Paradox<\/a>. Beide Compilations sind in ihrem etwas zu offensichtlichen und leicht pr\u00e4tenti\u00f6sen Checkertum (Arthur Russell, Steve Reich) genau meine Tasse Tee und featuren in Form von ‚Anthracite‘ und des gesanglastigen ‚For Baby Oh‘ jeweils eine der unz\u00e4hligen Nischen des schillernden Cymande-Universums.<\/p>\n

In HipHop-Kreisen sind Cymande aber dank Rotation auf solch sakralen Plattentellern wie denen von Kool Herc und Grandmaster Flash schon l\u00e4nger keine Unbekannten. Sp\u00e4testens seit De La Souls<\/strong> kongenialer Verwendung von Bra<\/strong> f\u00fcr Change In Speak<\/strong> auf ihrem 1989er-Deb\u00fct 3 Feet High And Rising<\/strong> ist ihnen der Platz im kollektiven Sample-Ged\u00e4chtnis nicht mehr zu nehmen.<\/p>\n

\nEin Jahr sp\u00e4ter zog Masta Ace<\/strong> nach und bediente sich f\u00fcr Me And The Biz<\/strong> bei The Message<\/strong> und seinen ohrwurmtauglichen Bl\u00e4sers\u00e4tzen.
\nDie Fugees<\/strong> bescherten Cymande schlie\u00dflich 1996 ganz warholesk einen so unverhofften wie kurzen Moment echten Mainstream-Fames, als sie den Titeltrack ihres Albums The Score<\/strong> auf dem bekifften Dove<\/strong> (‚Cymande‘ bedeutet im Calypso-Slang ‚Taube‘) aufbauten. Jedoch lohnt sich auch abseits nerdiger Sample-Genealogie eine Reise in den Cymande-Kosmos. <\/p>\n

Ihr drittes und letztes Album Promised Heights<\/strong> h\u00e4tte sich mit seinem vision\u00e4ren SlowMo-Funk auch gut in der mehr als 20 Jahre sp\u00e4ter grassierenden Downtempo-Welle um Kruder & Dorfmeister gemacht. Darauf findet sich mit Brothers on the Slide<\/strong> auch der nicht nur dank der Nightmares On Wax-Dubversion heute wohl bekannteste Cymande-Song. <\/p>\n

\nEin simpler Gitarrenlick und provozierend l\u00e4ssiger Groove sorgen weit vor Drexciya und Rhythm & Sound f\u00fcr den perfekten Soundtrack zum transatlantischen Rhizom-Wachstum. Das ‚Promised Heights‘ in den USA zuerst gar nicht ver\u00f6ffentlicht wurde, wundert angesichts der in Rassenfragen \u00e4u\u00dferst konservativen amerikanischen Musikindustrie kaum. Alle drei Cymande-LPs sind mehrfach re-released und u.a. bei hhv.de<\/strong><\/a> zu ziemlich g\u00fcnstigen Preisen zu ergattern.<\/p>\n

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