Zugegeben: Nach der Red-Serie (Red 1-3) von Dave Clarke Anno ’94 und ’95 war eigentlich alles über detroitige Chords gesagt. Um so schwerer wurde es, durch geschickte Setzung der Noten und dem Einsatz von Echo, Delay, Reverb und Velocity, aus diesem Sound noch einen Kitzel herauszuholen. Dieser schwierigen Aufgabe haben sich die Dubstep- und Dubtechno-Produzenten unserer Zeit gewidmet, mit immer wieder guten Ergebnissen.
Einer der das auch konnte (und in seinen Remix-Arbeiten auch immer noch kann) ist Martyn. Auf kaum ein Album hatte ich mich dieses Jahr mehr gefreut als auf Ghost People und wurde bitter enttäuscht.
Während Great Lengths eins meiner Alben des Jahres 2009 war, ist Ghost People die Enttäuschung des Jahres 2011. Damals schrieb ich über Great Lengths:
Martyn importiert auf Great Lengths immer genau ein Stilmittel-Setup pro Track, seien es Chicago-typische Handclaps und mittige Snares, sowie Casio FZ-1 artige Mikrosamples in Elden St., Dave Clark Synth-Stabs in Vancouver oder Tribaldrums in Is This Insanity?.
Ähnliche Elemente findet man auch auf Ghost People, doch die Magie des Vorgängers ist vollständig abhanden gekommen. Chords, 909-Drums und Arpeggios wirken uninspiriert aneinandergereiht, so als habe hier einer einen Aufguss seines Erfolgsrezeptes versucht. Der Titeltrack ist biederster Chord-Einheitsbrei und Alldayallnight klingt wie eine besser gemasterte DJ International-Platte von 1989. Eher Regression als Reminiszenz. Die militärischen DJ Skull-Snares in Horror Vacui machen in der Tat Angst: Angst vor der Leere seelenloser Dubstep-Produktionen.
Nicht alles ist schlecht auf Ghost People: Popgun rast mit einer groovenden Bassline nach vorne und erweckt alte Public Enemy-Essentials wie den Terrordome-Guitar Lick und Chuck D-Stöhner wieder zum Leben. Twice As groovt ganz amtlich und We Are You In The Future klingt so wie ein moderner Global Communication-Track. Von Martyn hätte ich allerdings mehr erwartet, zumal in der illustren Labelnachbarschaft vom Brainfeeder-Label. Bleibt die Hoffnung auf bessere Remixe. Von Martyn selbst und von den Tracks des Albums.
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Till Brokhausen
Geht mir genauso: Richtig drauf gefreut und dann ziemlich enttäuscht gewesen, auch nach dem zweiten Hören noch. Klingt austauschbar und überhaupt nicht mehr so weit vorne wie „Great Lengths“.
Ja, schade oder? Bin aber froh, dass du es genauso siehst, dachte schon ich hätte meine Lust an neuer Musik verloren, da ich die neue Apparat auch eher Mau finde…
Popgun ist geil, der Track auf der Spex-CD schlecht. Die Apparat ist ziemlich gut, aber auch nicht das Meisterwerk.
Einspruch! Auch ich habe mir wahrscheinlich zuviel von diesem Album erwartet, ABER: Je öfter ich es anhöre desto mehr entdecke ich und desto besser wird’s! Im Nachhinein betrachtet ist es ein Hammer-Album, vorallem beim Durchhören wirkt es super stimmig und die gute Martyn-Handschrift wird sehr deutlich.
Die Public Enemy-Samples bei Popgun sind masterclass und Songs die mir anfangs leicht suspekt waren, wie z.B. Masks und Distortions, gefallen mir immer besser weil sie so vielfältig sind und beim ersten/zweiten/dritten Hören gar nicht erfasst wurden.
Hi Krate,
ja ich ahne was du meinst. Mir ist „Masks“ beim letzten Hören auch viel besser vorgekommen… Wenn sich der Eindruck verstärkt, werde ich mein Urteil vielleicht noch revidieren… Mein erstes PE-Abum mochte ich auch erst nach dem 7ten Durchlauf…
🙂